特定アジアニュース

日本で一段と弱まった韓流、韓国で浮かび上がる日流…なぜ?

日本漫画・小説→ドラマ→映画として再誕生…素材も豊富
後続作ない韓国に比べて日本はスター級ら世代交代成し遂げて

　先月4日午前、金浦空港入国場。数千人の人々が足の踏み場もないほど陣を敷いていた。映画「ヒーロー」の広報のため訪韓した日本の俳優木村拓哉(34)を見ようと明け方からファンたちが集まったのだ。片方では木村拓哉の韓国語愛称“キムタク”を叫んだし、他方では《I love木村拓哉》と書かれたプラカードを振った。日本で「ヨン様熱風」が冷めていく間、韓国で日流熱気が徐々に熱くなっている。


▲先月18日ソウル三成洞のＫＯＥＸ内のメガボックスで開かれた《日本映画祭》の閉幕式を見に来た観覧客らがロビーで入場時間を待っている。

　いくつかのスターによってパッと火がついて消えたりする韓流とは違い、韓国内の日流は10年という長い歳月の間、ドラマ、小説、アルバムなど幅広いジャンルで徐々に加熱してきて花を咲かせているという点で注目されている。

　夜を明かしてイルドゥ(日本ドラマ)を見る「イルドゥ廃人」が生じるかと思えば、韓国小説を追い抜く日本小説が登場した。

　最近ペ・ヨンジュンが5年ぶりに出演したドラマ「太王四神記」が日本に輸出されて、消えていく韓流の復活の兆しが起きている。しかし「ペ・ヨンジュン1人に依存した韓流」という指摘も出ている。 
 

?後続ヒット作珍しい韓流、世代交代成し遂げた日流

　2004～2006年の間、花火のように広まり始めた韓流はたちまち人気が鎮まって「バブルが消えた」という診断を受けていた。

　ペ・ヨンジュンの「冬のソナタ」、イ・ヨンエの「大長今」など人気ドラマ以後に後続ヒット作が出てこなかったせいだった。韓流戦略研究所シン・スンイル所長は「一部のヒット作以後、韓国ドラマの値段をでたらめに高くしてドラマ輸出が停滞したのも韓流が冷めた理由のうちの一つであった」と話した。韓流の人気を長く引っ張っていくための戦略的接近が不足していたという説明だ。

　一方、日本の映画とドラマが韓国で開放された2004年1月以後、韓国で封切った日本映画は毎年着実に増えた。2004年は29本、2005年は34本、2006年は51本が公開された。今年は11月までに81本の日本映画が韓国ファンに訪れた。映画に登場する日流スターらもずっと顔が変わりながら脈を引き継いできた。世代交代に成功したのだ。10年前から人気を呼んでいる木村拓哉の後をオダギリジョー、草なぎ剛、妻夫木聡みたいな若い俳優らが引き継いでいる。上野樹里、沢尻エリカ、蒼井優、宮崎あおいなど女優らの人気も着実に上昇した。

　日本の韓流ファンたちは韓国俳優らを1年に1～2本の映画だけで観ることができる。しかし日本俳優らは多くの映画に出演して韓国ファンたちに会う。スポンジハウス(劇場)のソン・ユジン代理は「今年スポンジハウスで封切った映画17本中オダギリジョーが出演した作品が5本にもなる」として「日本の映画俳優たちは映画の商業的規模を計算せず、多くの作品に出演してファンたちを待ちくたびれさせない」と話した。 

 
▲ 4日、日本東京新宿のある映画館で開かれた韓国ドラマ「太王四神記」上映会場で、このドラマに出演した「ヨンホゲ」役の俳優ユン・テヨンが日本ファンにサインをしている。


?コンテンツが貧弱な韓流、コンテンツが強力である日流

　今年ヒットした韓国映画「美女はつらいよ」をはじめ、「覆面ダルホ」、「黒い家」、「正しく生きよう」、「クォン・ブンスン女史殺人事件」、「肩ごしの恋人」の共通点はまさに日本の小説や漫画やドラマを映画化した作品という点だ。昨年から今年まで韓国で製作された日本原作の映画は何と21本。2001年から2005年までの4年間で5本に過ぎなかったのに比べて大きく増えた数値だ。韓国の映画とドラマが“貧弱なコンテンツ”問題を解決するために日本のコンテンツを借りてきているのだ。

　これくらい日流は強力なコンテンツが最大の強みと数えられる。優れたストーリーの漫画や小説が、ドラマや映画でまた製作されながら相乗効果まで呼び起こしている。韓流がドラマ領域に片寄っているのとは対照的だ。


?韓流は単純なストーリー、日流は奇想天外な素材たち

　日本の作品は素材も多様だ。貧しい女性が金持ちの人に出会って紆余曲折のあげく結婚に成功する「シンデレラ物語」のような韓国式の話は見ることが難しい。平凡だが容易に扱わなかった個人の物語から奇想天外な想像力ととんでもない話でファンをひきつける多様さを誇る。日本のシネカノン映画会社の韓国支社イ・ソンヒ部長は「日本映画は火災調査班、（海保の）潜水士たちの人生、ソムリエの話など韓国でなかなか扱わない素材で好奇心を呼び起こす」と話した。

　また、日本の漫画を見た韓国ファンがそれを原作にしたドラマと映画を見ることになる“善循環構造”が日流の強力な点に数えられる。三星経済研究所のコ・ジョンミン首席研究員は「韓流も日流のように着実に人気を呼ぼうとするなら中年階層だけでなく、青少年ジャンルのドラマ、日本人たちが好むホラーなど多様な方面でコンテンツの競争力を高めなければならない」と話した。（機械翻訳　若干修正）

日本の政府・民間の10年の努力が日流として誕生
（朝鮮日報　韓国語　2007/12/10） 

　日本の大衆文化が反日感情を跳び越えて韓国で日流を起こすことになるには10年の歳月がかかった。韓国文化市場の扉を開けようとする日本政府と民間の漸進的ながらも粘り強い努力が結んだ‘結実’だ。

　1998年、日本の大衆文化が初めて韓国に開放された後、2004年に4次文化開放がなされた。もう一部放送部門を除いては映画、アルバム、ゲームなど大部分の日本文化が韓国に入ってきた。

　専門家たちは「日本国内の韓流が一部のドラマとスターに力づけられて短期間に爆発的な熱風を起こすのに比べ、韓国内の日流は日本政府と民間の粘り強い協力が大きい力になった」と分析する。

　日本は一部のスターや作品を知らせるより日本文化自らの魅力を知らせるために努めた。2004年には解放後初めて日本の伝統スポーツ「相撲大会」がソウルと釜山で開かれたし、昨年にはＮＨＫと日本文化庁の主導で、日本の“全国のど自慢”であるＮＨＫの「のど自慢」番組がソウルで公開収録された。また日本政府は2002年にソウル鍾路区に「ソウル文化センター」を作って日本語教育だけでなく日本の伝統演劇歌舞伎展、日本映画展などを着実に開いてきた。
 
　これに比べて、1979年に日本東京に建てられた韓国文化院は、「建物が古くてみすぼらしくて韓国文化を知らせるのに十分ではない」という批判を受け入れて現在新築工事が進行している状態だ。

　韓国放送映像委員会キム・ヨンドク研究員は「韓流がドラマなど一部に限定されているのに比べて日流は映画、ドラマ、音楽だけでなくファッション、ゲーム、食べ物まで広範囲に広がっている」として「若者たちがいつの間にか韓国に浸透している日本文化を好きになったため」と話した。 （機械翻訳　若干修正）




「人気が出た芸能人」のうち数人が韓国人
「話題になったドラマ」のうち数本が韓国製

であって

韓国人だから「人気が出た芸能人」
韓国製だから「話題になったドラマ」

ではないですね。


まあ、マスコミが“韓国人・製”だから持ち上げていることは多いですがね。




好きになってはいけない国。―韓国発!日本へのまなざし
菅野 朋子