（朝鮮日報　韓国語　2018/09/19）

ホ・ユンヒ世論読者部記者

今年5月、日本の是枝裕和監督が作った映画『万引き家族』がカンヌ映画祭パルム・ドール賞を受けた。「『うなぎ』以来21年ぶりの快挙」と日本列島が揺れた。ところが、普段、自国の文化芸術・スポーツ人が国際舞台で大きな賞を受けるたびに熱い賛辞を送った安倍晋三総理は沈黙した。是枝監督が反安倍派である上、映画が日本社会の暗い面を扱っているという理由であった。『クールジャパン（cool Japan・日本文化を世界に知らせようという日本政府のプロジェクト）』を標榜する日本総理が器の小さなリーダーであることを見せてくれたのだ。

ところで今、日本文化財界で同じ“チョプッサル行態”［せせこましいふるまい］が広がっている。最近1年間、大阪で研修して会った関西地域の博物館関係者たちは「今の雰囲気は最悪」と言った。『対馬仏像』による日本国内の反韓感情が深刻なためだ。韓国の窃盗犯が日本,対馬で盗んできた高麗仏像を忠清南道瑞山市の浮石寺に引き渡すようにとの裁判所の判決により、今まで日本に返さずにいることが問題の発端だ。

被害は韓国の博物館に落ちている。特に高麗建国1100周年を迎え、今年12月に開く予定である『大高麗展』が直撃弾を受けた。国立中央博物館は開放的で独創的な文化を成し遂げた高麗の総体的な姿を見せるため、全世界に散った高麗の名品を集めているところだ。相当数の名品が日本にあるため日本側の協力が緊要だ。だが、一部の寺刹と私立博物館は最初から接触の窓口を閉じており、国立・市立博物館も「日本重要文化財と指定された最上級の名品は貸すことはできない」と難色を示している。

ある日本学芸員は「韓国とは関係を維持しなければならないから私たちも貸したい。ところが文化庁が許可をしなくて困惑している」とした。作品を所蔵する機関が貸し出しをすると言っているにもかかわらず、日本文化庁が「ノー（No）」としているという話だ。日本では国が指定した国宝や重要文化財を海外に搬出する場合、政府の許可を受けなければならない。最上級の高麗青磁と写経、螺鈿漆器数点が日本重要文化財に指定されている。政府が許可しなければ高麗展に出品することができない。

対馬で盗んできた仏像は今からでも返すのが当然だ。略奪という確証がないのに贓物を返さないから必ず必要な交流まで足を引っ張られたのだ。しかし、所蔵者個人の意志でなく、政府が上で阻んでいるならば、これは違う次元の問題だ。高麗青磁は日本の重要文化財である前に、高麗の遺産で、子孫である韓国人が鑑賞する権利がある。判決一つを口実に正当な文化財交流まで妨害することは問題をさらに大きくするだけである。表面で『クールジャパン』を叫んで、腹では『アンクール（un-cool）』の日本政府のディックシ［後腐れ、根に持つ、しつこさ］が苦々しい。（機械翻訳　若干修正）


個人や団体が所有権を主張したら「韓国外搬出禁止」になって所蔵者に返ってこない状況が何も変わっていないのだから仕方ないですね。まず、フランスが条件にしている『差し押さえ免除法』を制定するなりしないとね。

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